而在交际媒体上，也能看到，人们对海漄的称誉，大多是围绕着他“招行信贷员”“996打工人”的工作身份打开。有人感动于他每天加班不忘仰视星空的抱负主义，有人敬服他白日上班晚上写作的自律精力，还有人从这件事动身，评论起了金融求职的信息差……这些论题重心早已不是科幻著作，而是一层衍生自奖项的奇迹。而雨果奖的含义，好像也在一次次失焦的评论中被解构，成为文娱的附属品。

别的，被国内视作佳作的科幻著作未必合适国外口味，2016年闻名科幻作家韩松承受采访时就曾举例说明，“一起得（2014年华语星云奖）银奖的著作陈楸帆的《造像者》，从科幻、文学的视点来说都是经典。但或许不合适国外口味，也没翻译，所以没有遭到重视。国内的许多获奖著作，既引不起重视，也没人评论，这其实很不正常。”

某种程度上说，这些获奖的著作是现在我国科幻的小小缩影，它们未必老练未必全面，乃至没那么“科幻”，却以一种前人从未使用过的视角，真挚又接地气地表达出自己对日子对前史的感触，让更多人看到我国科幻文学中独具匠心的年代才智，也看到这种文学类别繁荣生长的无限或许。

做这些还不行，就像刘慈欣所说的，科幻依靠的要素，不仅仅是政府的支撑，出版社的尽力，作家的尽力，还有年代，“真实可以推动科幻开展的，是年代。当今我国的现代化进程正快速推动，这是我国科幻生长的肥美土壤。”