《欢颜》：革新浪漫主义的戏剧化表达
导演表明“欢颜”不是一个人的欢颜，而是一个图景
《欢颜》以主人公徐天的生长为故事主线
俞姓三寨头人俞亦秀的愿望是远方
《欢颜》的拍摄也极具浪漫风格
文/羊城晚报全媒体记者 龚卫锋
三个月前，作为腾讯视频X剧场推出的首部短剧，《绵长的时节》大火，悬疑的叙事气氛和深邃的宗旨表达让不少观众眼前一亮，直呼“浪漫”。作为X剧场的第二部短剧，时代浪漫公路传奇剧《欢颜》本月登陆腾讯视频后，再次引发了重视，这部剧接连了X剧场多元前锋的创造理念：主题关乎抱负崇奉、叙事表达张弛有度、台词风格充溢诗意……再次让不少观众感触到了浪漫、诗意、严酷又光亮的观剧气氛。
导演徐兵表明，这部剧想表达的是小人物心里对崇奉的据守：“‘欢颜’不是一个人的欢颜，它是一个图景。剧中人为了一个未来，而往夸姣的方向去。夸姣的方向是一种怎样的图景呢？是一张欢喜的容颜，是每个人心里不朽的夸姣。”
抱负：陪同徐天生长的人，点亮其心中的崇奉火种
《欢颜》的导演徐兵曾编剧过《赤色》、执导过《新国际》等闻名剧集。近年来，其著作特征杰出——男主角叫徐天，且整部剧环绕男主角的生长线打开叙事。《欢颜》也不破例。徐兵介绍，此次尝试以单元阶段方式创造《欢颜》的剧本，以主人公徐天的生长为故事主线，分阶段展示徐天一路的心思改变以及生长，“每个单元都有一位陪同徐天生长的人，他们以身作则地将徐天心中的崇奉火种点亮焚烧”。
该剧带有显着的“公路小说”叙事痕迹，主人公一路“打怪晋级”。全剧开篇即告知徐天行程的布景及意图：徐天自小在南洋巨贾家庭长大，其家庭一直在赞助革新。这次回国，他有两件事要办。一是，他带来了三根金条，要作为革新经费交到安排手中；二是，他要去上海跟未婚妻仰止成婚。明显，在内忧外患的时代，这一路注定困难重重。
徐天原本是个懵懂仁慈的青年，对军匪勾通、生灵涂炭的社会环境并不了解。他在一路北上的过程中，与一位位怀有抱负的“金条护卫者”相遇、相识，见证了革新的复杂性，终究完成了生长蜕变。正如徐天在剧中所说：“故土宽广，南北西东九万里，人人能够成为一条潜入海底的鱼，消失不见，或许兴波翻浪，改天换地。故土的人，来来又往往，每一个普通的人都触目惊心，红尘万丈。”
榜首单元中安排派老孙护卫徐天。临走前，老孙问：“金条重要仍是人重要？”告知任务的人答复：“都重要。”所以，两人进入闽西之后，在寻觅丢掉的金条的过程中，老孙很多次以命相搏，保护徐天。老孙就像一名领路人，带领徐天走上革新之路。
第二棒交给俞姓三寨头人俞亦秀。俞亦秀容许老孙要护徐天周全、帮他找回金条，不吝走出日子了40余年的土楼。俞亦秀愿望去远方，但他更垂青自己对老孙的许诺，所以向礼崩乐坏的国际宣战。他对颠倒是非的国际的抵挡，充溢极致的抱负主义。而俞亦秀的挑选，也影响到了徐天，让他更坚决了自己的崇奉。
徐兵说：“遇见另一个引路人俞舟之后，徐天眼里开端有了自傲和坚决的崇奉，自动把握自己的命运；与章加义偶遇后，徐天变得临危不惧，将存亡置之不理。最终到了上海，徐天生长得愈加镇定老练，也更懂得怎么保护他人。”
隐喻：出现时代浪潮下的实在人道
《欢颜》是一个全新创造的故事，但其剧情设置也让人联想到对应的史实根据。例如，剧中重复出现的“苏区”，指的是江西赣南苏区。其时，尽管有苏区存在，但苏区之外，乡绅土豪横行，许多老百姓仍然日子得水火之中。该剧不乏具有隐喻颜色的片段，出现调查时代的深度。
剧中，三根金条以及男主角徐天标志革新的火种。前者意指据守。一路上，为了守住革新的星星之火，很多仁人志士为之支付生命。三根金条不断丢失的遭受，也说明晰革新之路的困难、守住革新果实的不易；后者意指生长。徐兵说：“生长过程中会有爱人，会遇到不同的人，但中心是生长。你会不断遇到这些让你生长的人，然后他们消失了，你也生长了。”
第二集出现了具有福建特征的传统土楼，隐喻迂腐曩昔与现代文明的抵触。剧中，乡绅土豪宗族原本在土楼中过着世外桃源的日子，身居土楼里的头人俞亦秀尽管躲在小楼里读遍万卷书，却不知窗外事，与外部社会完全脱节。俞亦秀做着“坐井观天”，而在外恃势凌人的“老七”吴达，经过强取豪夺保护宗族工作，实际上保护的是迂腐的旧准则。
此外，《欢颜》经过一些情节精准出现了时代浪潮下的实在人道。每个人都日子在大时代，但绝大部分人被时代牵着鼻子走，请求在缝隙中生计。有一幕值得玩味：剧中，俞亦秀没想到俞氏在三镇三溪豪取强夺，搜刮民脂民膏，还做了军阀的喽啰，自己一族成了伪君子，便愤恨抱走账本、方单脱离当铺，要还给镇上的同乡。看着不敢拿回自家方单的乡民，俞亦秀感触到了社会完全的迂腐，便将钱撒到地上。一个乡民试探着抓了一把钱，其他人见无事产生，纷繁跟着折腰捡钱。
毫无疑问，从南洋归来的徐天，也曾卡在时代缝隙中。他本认为跟着领路人走，能一路安稳到上海，见到未婚妻后成婚成家、和家里做外贸生意，人生就找到了安稳的落点。无疑，一路的遭受，让他对实际有了清醒的知道。生长之后，他坚决革新的挑选，也是对时代最好的回应。
浪漫：人物刻画充溢抱负主义特征
《欢颜》跳脱出传统时代剧的创造窠臼，立异交融了很多的黑色幽默元素，以风格化、戏剧化的浪漫主义表达方式，完成了时代剧在创造上的晋级。
首要，这部剧的人物刻画充溢抱负主义特征，首要人物的性情都有些“一根筋”：老孙寻求的是“对革新的崇奉”，俞亦秀寻求的是“心中的远方”，徐天一开端对爱情充溢神往，跟着剧情打开被老孙、俞亦秀等人感染，将崇奉付诸实践，寻求一个“夸姣的新国际”……每个人物都层次丰厚且极具魅力，可谓是革新浪漫主义的一种风格化表达。不少观众表明：“有些场景感觉在看话剧、舞台剧。”“有些时分感觉在看姜文的电影。”
这种人物的刻画也离不开一众实力派艺人演技的加持。这部剧集结了董子健、张译、张鲁一、廖凡、吴晓亮等实力派艺人阵容：董子健凭仗《大江大河》等多部口碑佳作，展示过接地气的演技；张译曾包办金鸡奖、百花奖、白玉兰奖等闻名演技类奖项；张鲁一曾接连两次入围白玉兰奖，本年主演的科幻剧《三体》成为现象级热剧；廖凡凭仗电影《白日烟火》成为内地首位柏林影帝；艺人吴晓亮曾在《扫黑风暴》等著作中体现亮眼，是近年来人气急升的实力派艺人。在该剧首播阶段，廖凡演出了老孙的“刚中带柔”、张鲁一演出了俞亦秀的“柔中带刚”，精准又细腻的演技，让他们取得大批拥趸，被赞“演技封神”。
《欢颜》的拍摄，也加持了浪漫表达。本剧在拍摄风格上融入了导演特质，用道具营建意境，烘托画面心情。例如：在原野之中，老孙中枪后骑着单车一路狂奔来到土楼为徐天寻求保护，在此之后。他和徐天的“父子情”也将画上句号；徐天和俞舟以花为意象，给予剧集另一种浪漫化的诗意表达。
来历：羊城晚报
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